“爱游戏官方网站入口” 赏析书法必看的十个点

书法是由感性认识到理性认识，从视觉系统转达到精神系统的历程。是传统、美学、甚至生命的体验历程。固然感受这个历程需要一些文化艺术的基本知识，需要一些人生的履历，需要敏锐的慧眼，需要逐步造就。那么，一副作品摆在我们眼前的时候，我们如何去剖析它，看出它的道道呢?一、要看取法昔人说“取法乎上”，这是绝对正确的断言。

一般我们面临一副作品的时候，首先会对它举行整体的审视，看作品取法高不高，字的源头在那里。我以为现代人学书法和昔人相比力，有倒霉的地方，也有有利的地方。

倒霉的地方是书法的使用功效逐渐消退，已经成为纯艺术的一个门类，就是说书法的实用性逐渐消失，艺术性越发凸显，客观上失去了书法情况;有利的地方是我们处在信息社会，我们可以获得的书法资料是前人求之不得也难以到达的，好工具都藏在皇宫密室，藏家箱柜里，一般人基本看不到，所以，学书的途径是师承，如果老师好也就而已，如果老师欠好可能延长你一生。这种例子触目皆是。昔人说：“取上得中，取中得下”。

取法不高犯的是门路的错误，偏向性的错误，你看有多恐怖。二、要看字法字法主要看作者的基本功。一个连基本功都不愿意做的人，很难想象他的艺术造诣会有多高。书法从粗的方面划分有甲骨文、金文、巨细篆、隶书、楷书、行书、草书。

每一种书体都有一些被历史公认的经典书家和经典作品，它就是我们不停学习，不停摹仿的范例。所谓字法就是要自觉的向范例靠拢，除此之外别无秘诀。

根据传统门径一般来说，初学者以正楷为先，尔后学行书，尔后可以学草书。民间有这样的说法“先学站，后学走，再学跑”。

可是，从我的履历看，这仅仅解决怎么学的问题，还没有解决学什么的问题。我以为正楷要先学唐楷以前的工具，因为书法最辉煌辉煌光耀的时期在两汉和魏晋南北朝时期。唐朝也辉煌光耀，可是唐朝是书法教育引导出来的辉煌光耀，教育在给我们获得知识的通道的同时给我们设定了许多的框框套套，书法中许多真性情的工具在唐朝被整饬调了，剩下的只有条条框框。

所以后人一针见血的指出“出颜真卿书法死，出杜甫诗歌死”。这句话虽然偏颇，也不无原理。

字法怎么看：一看笔法有没有到位，二看结体是否体准确，三看骨力是否洞达，四看意态是否相近(神似)，五看机巧有没有变化，有没有巧妙的融进一些其他元素。这里千万要注意，不要以唐楷的尺度审视一切，以偏概全。三、要看章法书法作品中局部和整体的关系我们叫做章法。章法关系体现为字与字的关系，字与行的关系，行与行的关系，落款和作品的关系，盖章和作品的关系等等。

章法一般在书法上称之为疏密关系，昔人对章法的叙述是“疏可走马，密不透风”。一味的疏和一味的密都可以形成气势派头，可是如果在一幅作品中有疏有密，摆设恰当，那就是妙手所为。章法反映一小我私家的胆识、魄力和心力，从章法可以看心力，章法生动，说明作者心力强，反之就是心力弱。章法最隐讳的是“状若算子”，什么是状若算子，就是把字象算盘珠一样横竖整齐排列，平均铺排，这种个案触目皆是。

四、要看形意关系形意关系是书法的精髓，艺术的形只有融入人文的意才显得有思想价值和社会价值。形对意的启发具有庞大的作用，甚至是决议性的作用。

我们知道，书圣王羲之写草书以前也就写的一般，谁人时代和他水平差不多的人许多，好比郗家的几个才俊，基础不买他的帐。厥后王羲之的字获得飞速的发展，主要得益于看到公孙大娘的舞剑;草圣张旭写草书得益于看到“担夫争道”，另一个草圣怀素写大草得益于“夏日云霓”，黄庭坚草书得益于“船工荡浆”。这方面说明两个问题，一是自然对艺术有无尽的启迪;二是自然经由人这个主体的幻化。

这个历程就是我们讲的意境的发生历程。再一个，大家都知道天下第一行书《兰亭序》写的真好，许多人只注意字写得好，没有意识到其中的一段话，“是日也，天阴气朗，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目聘怀，足以极视听之娱，信可乐也。”讲明今天的心情也极佳。

还是王羲之，许多人知道他行书写得好，我告诉大家，他的小草、他的章草也都写的很好。客观的说，他其时的谁人圈子里字写的好的人许多，为什么偏他为高，那是因为他能够把意象带到书法内里去，而且相得益彰。而且，他能够凭据书写的内容调整笔触，到达文字和谐。

相比力现代一些书家，一种字写百样文，显得是何等的苍白。五、要看行笔节奏昔人说“书法是无声的音乐”。书法和音乐一样，都是线性艺术，都具有旋律、节奏、节奏、频率、频幅、休止符等要素。

节奏在书法手法上体现为行笔历程中力度的变化和提按变化，这个变化是书家的心理变化造成的，是书家微妙的心迹流露。书譜对这一点有着精微的形貌：“一画之间变起伏于峰杪，一点之内殊衅挫于毫芒”，“或重若崩云，或轻若蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。

”每一种字体都有与之适应的节奏，有的字体需要冷静岑寂、一丝不苟;有的字体需要行云流水，且歌且行;有的作品需要刀刻斧劈，棱角明白;有的作品需要点滴谋划，气息内含;有的作品需要长枪大戟，疾风骤雨;有的作品需要山花绚丽，云卷云舒。节奏掌控与书家性格有关，节奏的掌控对于作品真实体现力具有绝对的作用。遗憾的是我们在作品中经常看不到这些精微细腻的变化，这只能说明作者心田苍白，而心田苍白的作品绝对不是好作品。

六、要看黑白关系黑和白从哲学来说是事物的南北极，是东方二元哲学发生的基础模式，撇开哲学命题，今天我们就书法问题论黑白。我以为，书法从一开始就制造矛盾，整个历程是充满矛盾的历程。

宣纸是白的，墨水是黑的，我们一开始就把黑结构在白的上面，就开始制造矛盾，我们把一个字或一组字收拾好了，又开笔制造下一个矛盾，书法的历程就是不停。

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